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巴林石

時間：2012-06-08 來源：洛陽賞石協會作者：洛陽賞石協會點擊數：

巴林石隸屬葉臘石，石質細潤，通靈清亮，質地細潔，光彩燦爛，顏色嫵媚溫柔，似嬰兒之肌膚，嬌嫩無比。巴林福黃石質透明而柔和，堅而不脆，色澤純黃無瑕，集細、潔、潤、膩、溫、凝六大要素于一身，金石界素有“一寸福黃三寸金”之說；巴林石中雞血石，有“草原瑰寶”之美譽，該石溫潤脆爽，軟硬適中，宜于鐫刻，是石中妙品，令人在玩賞之余，不禁產生豐富的遐想，感嘆大自然造物的神奇。有人稱巴林極品石是集“壽山田黃”之尊，溶“昌化雞血石”之艷，蘊“青田封門青”之雅的印壇奇葩，其評價正可為巴林石之寫照。

巴林石，巴林礦位于中國內蒙古自治區赤峰市的巴林右旗大板鎮西北，雅瑪吐山北面的大小化石山一帶。學名叫葉臘石。與壽山石、青田石、昌化石并稱為“中國四大印石”。巴林石色澤斑斕，紋理奇特，質地溫潤，鐘靈毓秀，堪稱精美絕倫。早在800多年前就已發現，并作為貢品進奉朝廷，被成吉思汗稱為“天賜之石”，不過也只是被那時人們將它用于生活用品，如石碗、石臼。巴林石大面積開采的歷史較短，1973年我國正式大規模勘探開采巴林石。1978年國家輕工業部才將巴林石礦列為我國三大彩石基地之一，正式命名為中國巴林石。在“四大印石”中巴林石最為年輕，但因品質高，且產量逐年減少，升值潛力巨大，目前的市場價值已經高于其他的傳統印石。到今天，巴林石名品輩出，為中國印章石重重地描出精彩的一筆。

主要成分
根據地質學家介紹，巴林石是富含硅、鋁元素的流紋巖，受到火山熱液蝕變作用而發生高嶺石化形成的。巴林石在成礦晚期，一些硫化物和其他礦物質沿高嶺石的裂隙貫穿，或斑布、浸染，因而擴大了高嶺石的品種數量。另外，除了硅和鋁，鈣、鎂、硫、鉀、鈉、錳、鐵、鈦等元素的存在和比例上的變化，也造就了巴林石豐富的色彩。如鐵元素較多的會使石頭呈黃、紅色，錳元素的侵入，，就出現了石中有水草花的現象，鋁元素多了，石材就會呈現灰色和白色。

巴林石石藝
　　巴林石石藝是巴林石的自然生成同人們的審美創造相結合的藝術。它把天工造物之奇與人工雕飾之妙緊密地結合在一起，形成了自己獨特的藝術風格，表現出了與眾不同的藝術價值。
　　
巴林石雕刻藝術歷史悠久，早在新石器時代就有作品發現，如前面提到的紅山文化的鳥形玉玦、勾云形飾牌、紡瓜等等。而后，隨著歷史的發展和社會的進步，巴林石的雕刻藝術又經歷了兩個高峰期。一個是到了遼代，由于遼國的統治政權在政治上“因俗而治”，在文化藝術上揚長避短，隨著上京、中京等五京的建立，進行了一系列宏偉密布的文化設施建設。大量的寺廟、佛塔、陵墓的修筑，石窟寺的開鑿，許多風景名勝的開辟，使遼國的文化生活呈現出生機勃勃的局面，創造了具有獨特民族風格的文化藝術，巴林石雕刻由此也達到了一個高峰期。作品以“端莊純樸、豐厚挺健”的風格，反映了當時的社會現實和社會風貌。在繼承中原文化傳統中，又富有北方民族所追求的理想氣質，富有明顯的時代特性和民族風俗。反映到佛雕上，雕刻家們通過對佛教經文的理解，準確地把握了佛的形象特點，從造型到神態，從面容到到衣飾，經過精雕細刻，突出了個性形象，在繼承唐代基礎上，有了成功的創造。反映到裝飾小件上，遼代作品多以再現靜態的動物見長，并在雕刻手法上有獨特之處。如前面提到的巴林石玉兔，通過加一個底座，使雕件的整體有了一個穩定感。通過兔身臀肥尾短、兩耳后貼的隆曲變化，增加了動物的動感。通過用精線條刻劃動物的器官，又形成了極為粗獷的草原風格，與宋代小家碧玉般的精雕細刻形成了鮮明的對照。其它一些作品，也都以粗獷豪放、簡潔明了見長，使人明顯感受到草原民族的氣韻。巴林石出現了又一個雕刻高峰期是在20世紀80年代。那時巴林石的開采已步入正軌，品種的增多，為雕刻家們挑選石材提供了更為廣闊的天地。北方地區強悍粗獷，渾厚樸素的民風為雕刻家們注入了特殊的風韻，更多的巴林石雕刻作品進入了中國乃至國際市場。“馴馬”、“草原小英雄”、“月夜群豹”等一大批優秀作品脫穎而出。隨著壽山、青田石資源的日漸枯竭，巴林石雕大有取而代之、獨領風騷之勢。體現這一高峰期的新杰作是在1997年7月香港回歸祖國之際，受內蒙古自治區人民政府的委托，巴林右旗美術公司用雞血石雕刻了一匹駿馬，這一雕件無論是石料選擇、藝術造型、雕刻手法等都達到了一定的高度，因而被作為禮品贈送香港特區政府，引起了強烈的社會轟動效應。近兩年，巴林石的石雕作品又兩次參加了中國玉雕石雕作品“天工獎”評選。赤峰市雕刻家劉林閣先生創作的“天鵝壺”獲銀獎，“駝龍鏈章”獲銅獎，“蝸牛”獲優秀設計獎。赤峰市微雕藝術家包英志創作的“唐宋八大家”名篇獲銀獎、“前赤壁賦”獲銅獎。李矛矛先生創作的“十八羅漢”獲銅獎，“秋鳴”獲最佳設計獎。巴林石雕刻藝術方興未艾，可以預料，隨著文化藝術的發展，還會出現更豐碩的成果。
　　
巴林石雕刻石質細膩，用料考究，風格鮮明，獨具特色，在國內外享有很高聲譽，已成為中國石雕藝術中的一個獨立門類。要想在巴林石上雕刻出高檔次的好作品，必須掌握以下幾個環節。
　　
同其它藝術創作一樣，要在巴林石上刻出栩栩如生的各種物象，首先必須經過嚴謹的藝術構思，對待雕的巴林石料要進行仔細揣摩，把巴林石的質、形、色有機地結合起來。把握住相石的看形、研質、觀色、查紋四個關鍵環節：
　　
看形。巴林石形狀千差萬別，很難定形。僅能大體分為方、扁、圓、錐等幾種幾何形態。依據形狀研究其適宜創作的題材，確立雕刻的主格調。一般說來，長方和扁圓的場面相對開闊，縱橫皆宜，收放有度，適合于各種雕刻，其構圖靈活性大，既可細膩，又可奔放，是最佳石形。扁平則受制不宜進行立雕，可進行浮雕、平刻等。作品的朝向也值得認真研究。以石形而論，一般選擇突起不平的部分作正面，將平板凹陷的作為背面。如雕刻臥放的作品，則將平板的一面作為底面，將突起的一面向上方，以便于物象層次的安排。巴林石開采出來后一般石塊都比較大，因面取舍的余地也比較大，易于進行群體組合設計。但也有一些塊比較小的石頭，而且常常是質量越好的石頭塊越小。只要認真揣摩，小有小的用處，也能設計出精品。
　　
研質。研質包括分辨品種、確定石性兩方面。分辨品種的重要目的是為了根據品種的優劣而采取不同的加工手法。對于雞血石、福黃石等名貴石料則盡量保持原態、保留其自然美，冒然加工則會明珠暗投。對于一般石料則可根據構圖需求加大取舍。巴林石石性可分為綿、脆、雜三類。綿者，石質細膩溫潤，柔滑而有韌，裂紋少，可雕琢，抗風化能力強，是雕刻的理想原料，可盡情施展技藝；脆者，石清冷，含水量大，裂紋細微而密集，容易風化，處理不好會自行開裂，雕刻時應倍加小心；雜者，石質砂釘綹裂較多或與巖石附著，應有價值較低，雕刻時應盡量剔除干凈。但若能以巖石為背襯，動用巧雕手法，構圖結構清新明快，也能雕刻出別有一番情調的好作品。砂釘有綿砂、團砂、點砂之分。綿砂是指石料中未完全高嶺石化的部分，硬度不高，多呈筋絡狀夾雜在石色之中。分布范圍很散，難以徹底清除，可將其刻制成適當的景物，如花朵中的蜜蜂等。團砂是指成團成片的砂質。質堅色雜，通常的辦法是整塊鑿除，也可動用到景物中比較粗糙的部分。點砂是指巴林石中的石英細砂粒或金屬礦粒，硬度很高，難以受刀，但很容易被剔除。
　　
觀色。巴林石色彩繁多，或黃、或白、或紅、或各種色彩相互交錯。在相石時，要把色彩明快的一面放在正面，把色澤不好的一面放在背面或作為底座。要注意突出一種主色調，確定一個主旋律，使其它色調整為陪襯、點綴，讓景物適于主色調，并圍繞其展開，其它色調僅能一帶而過或作為俏色手法予以展示。有時石料中的顏色界線不夠明顯，色彩的對比也不強烈，或者作品中需要突出的部分卻沒有理想的顏色。雕刻時可讓這部分的景物與周圍的景物分割開來，保持一定的距離，借助空間和投影來增加用色的效果。俏色要根據構圖的景物需求來設計選擇，不可亂用。用得好能有畫龍點睛、妙筆生花之妙，用不好則反受其害畫蛇添足。
　　
查紋。巴林石之紋大致包括色紋、凍紋、綹紋、裂紋等。色紋即由于色彩差異而形成的各種天然圖線，如現藏于巴林奇石館中的“盤石雄風”、“笑貓”、“水中明月”、“通天河”等，這都是色紋自然形成的天工杰作，不宜破壞其原始面目，但那些粗劣紋線則應予以清除。另外巴林石的色紋還形成了一些特殊品種，如“水草凍”、“米穗凍”等等，設計時也應盡量予以保留。凍紋是由于地質形成的多期性和繼承性，后期膠質填充前期裂紋而形成的，對于凍紋要予以特別對待，構圖時要充分考慮，避免景物中斷，若能將凍紋充分利用也會有意想不到的效果。綹紋是巴林石在形成過程中雜質填充裂紋而形成的。綹紋一般呈灰色或黃色，影響作品的質量，雕刻時應予以清除；裂紋是在開采、托運時因震動或風化而在石料上形成裂隙，與原料質地有極大關系。“綿料”一般裂紋較輕僅存于表面，可用黃蠟封住，不會過于影響石質。脆料裂紋相對較為嚴重，有的難以用黃蠟封粘，影響原料的塊形，需在相石時予以特別注意。通過相石做到胸中有數后，即可進行設計。一般情況下要先設計出效果圖，反復修改后再按圖雕刻。也可先塑造一人泥塑，以觀看其立體效果。有把握的可直接在石頭上動刀。不管采取哪種設計方法，都只能是概略布局。在創作中，作者還需隨機應便，適時進行個體修改，以適應料石內部的變化，進一步豐富原設計方案。